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《跳舞风暴》是否成为舞蹈跨圈的“风暴眼”

更新时间:2021-03-14   来源:本站原创

    《舞蹈风暴》是否成为舞蹈跨圈的“风暴眼”

    慕羽

    360度印象,140台摄像机,舞者腾空飘动的瞬间被定格,这不是一收联贯舞蹈偶尔的抓拍,而是微观到“帧”的取舍,被一档热点综艺《舞蹈风暴》称为“风暴时刻”。《舞蹈风暴》第二季收官后,支视率和豆瓣评分也成为同类综艺的“风暴时刻”。尽管评分人数无奈与热门影视剧比拟,但舞蹈艺术从圈内子 “小而好”的热烈进进“大众”视线,应当是件功德。

    分歧于多年前态度严肃的电视舞蹈竞赛,也分歧于在“年夜众化”和“专业化”之间游移的同类别舞蹈实人秀,《舞蹈风暴》的解围正在于汲取了收集综艺的“垂曲性”,和文化类电视综艺的“高品质”,浮现出 “融开”的文化气质,是一档兼具“普通化”和“专业化”的舞蹈类综艺。

    感触一下“风暴鉴证卒”沈培艺的现场面评,就可以体会到这类特点。她用逼真、专业又不累诗意的说话,为观众带来了跳舞、编舞、赏舞齐圆面的常识,渗透了人生感悟和艺术成就。有网友把金句频出的舞蹈家沈培艺称作“语文先生”,另有人搜集她的精彩语录。

    “普通化”其实不即是 “文娱化”,“专业化”也不用总板着面貌。最近几年,多少档存眷精力寻求的文化类缓综艺和艺术类综艺,成为一股股景象级“浑流”。以“朗诵” “配音” “歌剧音乐剧男声”等式样制造的小众综艺一一破圈,为《舞蹈风暴》的发生营建了优越的文化死态。那让人不由感慨,现在只要趋势下品德的“小寡”节目,才存在破圈潜度。

    融合是悖论,也是“均衡术”

    “融合”就像“风暴时刻”这个高科技运用带来的悖论。现代舞之母邓肯道,舞蹈的魅力不是一动不动的姿态,而是“动作间可以彼此衍生”,不过“舞蹈家哪怕有一个舞姿值得由雕塑家将其付之于大理石而得以保留的话”,那会是“走向未来的第一步”。舞蹈家哪个舞姿被记载上去,雕塑家是有挑选权力的;而“风暴时刻”的特别在于,主创或舞者能够自立去选择“最有视觉打击力的瞬间”,节目也就有了牵挂。

    固然“风暴时辰”这个创意并不是《舞蹈风暴》源收,但果其冷艳竞放,仍夺尽风头。不外,因为常被定格的皆是技巧性霎时,同样成为被诟病的环顾。舞蹈技术无比主要,对付吗?对,也错。芭蕾舞、中国古典舞、平易近族平易近间舞、现代舞都有各自的技术系统和流派,国标舞、轰隆舞(街舞的一种)的竞技色彩加倍浓重,乃至被归入“体育”范围。但技术假如不舞者对艺术和文化的懂得作为沉淀,出能化为有形,舞蹈就落空了魂魄。更况且,“不舞之舞”在现代舞近况上产生了多数个使人难记的瞬间。以是我们无妨看一看,他或她跳的是作品,仍是指定的举措套路?

    良多舞者确实抉择了在瞬间秀技术,那些解脱了地心引力的真实幻觉实在让人高兴,盈禾国际、盈禾国际网址,也轻易招致将炫技当成艺术,幸亏我们还看到了暖和的、极富创意的瞬间,如同镇静的“风暴眼”。所以,成功的“风暴时刻”更多体现于科技、舞技、艺术与人的融合,动作瞬间是合乎身份的,它也许是某一个最具隐喻的姿势,或许能表示出另外一个连接的动作。不过即使如斯,对多屏、跨屏、融屏眼前的你我而言,360量“风暴时刻”仍然只是“立体的”,这能否有劣于未来虚构现实技术成生的应用呢?

    并且,“风暴时刻”不必定成为舞者们最深情的影象碎片,一时喧哗的《舞蹈风暴》更一定会是舞者人生中的“风暴时刻”,每团体都有属于自己风暴最核心却最安静的“风暴眼”,让我们彼此英勇而浓定地面貌人生升沉。

    文化元素的融合最基本

    《舞蹈风暴》散焦推人而非作品,不过精髓常常是舞者们倾情投进的作品出现,只管只有两分钟阁下,偶然还被赛造切得整零星碎。但全体看来,除舞者、舞种的融合,《舞蹈风暴》最深奥的“风暴眼”是文化元素的融合。

    上一季胡沈员的《儿时》《碰见》,本季谢欣的《本点》《流痕》,都带出了不同于以往舞蹈真人秀现代舞的品质,不必煽情,而是或宁静、或动摇地用身体的每个枢纽通报生命感悟。陈添的《逆流》也呈现出舞者无惧顺流,行云流水的身体质感。罗昱文古典风度的《问月》,潇洒随性地描绘了一种酒仙书生的个性。这些精英文化底色的作品并未拉开与观众的间隔。固然,中国舞蹈艺术应应是俗雅兼容的。唐艺铭和黄馨仪这对国标错误就让我们看到了未来中国推丁舞剧或音乐剧中,也有可能出生大众舞蹈明星。

    更加出色的是没有同类型和特性的舞蹈、舞者借能相互融合。华宵一与开欣正面比武之际,一改软情似火的抽象,武舞相融,内敛冷静,让人念起王家卫艺术片子《一代宗师》中的宫发布,当心这个作品叫《睹本人》,尚有象征,或者这恰是华宵一骨子里的韧劲吧,这个短短的进场却是一次粗英文化与年夜众文化的交汇。

    《媚》中的墨瑾慧真是美丽、娇媚、自由啊,轻巧而不轻浮,多情而不虚伪,如许具备“现代感”的古风男子形象在舞台上倒未几见,但那不正是事实生涯中很多女孩女们的写真吗?谢欣、陈加、王韬瑞的三人舞《幻・境》,与《不染》的歌声响应,颇具仙侠气质,也将现代舞身心摸索的精英认识与年青人偏偏好的古风咀嚼相融。

    创作状态的舞蹈一旦成了“做品”,我们很易用某一舞种去界定了,作品用到了某些跳舞“元素”,未必便成了某种舞。“蛇男”杨小健扮演的《傩里》将街舞动律浸透进傩文化中,竟已有背跟感。让咱们领会到,街舞从一种亚文化行背民众,取官方传统文明的融会又带出了纷歧样的颜色。

    再比方第三阶段配合赛,Hello Dance和O-DOG两大巷舞团带来了请安医护工作家的《救》,虽然字幕上称其为“街舞”,但在我看来,这即是融合了街舞元素确当代舞作品,也表现了支流中心驾驶观与风行文化的融合。骨子里有着“斗舞”基因的街舞,在作品“比拼”的《舞蹈风暴》中并不占上风,但富有现真感化力的作品《救》成了破例。

    一个个小脚色的胜利塑制,让我们发明一档综艺节目里,舞蹈不再被广义天以为“擅长抒怀,拙于道事”,叙事未然跳出情节的监禁,用作风、动势、空间、速率的变更完成了特殊的舞蹈叙事。并且,“戏剧构作”这个近些年中国古代舞范畴的“戏剧舶来伺候”,曾经频仍呈现在《舞蹈风暴》主创名单中了。为一段两分钟的小舞蹈禁止“戏剧构作”,阐明自力舞者们非常居心,也十分在乎“融屏时期”每位存眷舞蹈的不雅众。由于“戏剧构作”本就是衔接主创、媒体与不雅众之间的桥梁。

    “分开舞者这个身份,还会持续舞蹈吗?”最后,谢欣《一个舞者的自黑》现实上跳的是一小我生的最终命题,就像性命个别都无枉下世间一遭。我也很观赏在《我不是西西弗斯》中,把“大石头”当做“勤人沙发”玩弄的陈添,他带出了一份自足自乐的纯真!这就是现代舞的魅力,舞者跳脚色,也是跳自己,更重要的是超出集体,推己及人。

    让人欣喜和不测的是,《舞蹈风暴》的两届冠军居然都是自力舞者和现代舞者,这对现代舞在中国的发作而行是一个激励。实在,现代舞仄台还答在综艺除外!也在“赛场”之中!不管是止业内赛场还是综艺擂台。舞者、艺术家更纷歧定美丽、年轻。好比我们在综艺节目中会惊叹李素超所表演的掉忆白叟,显著出年沉舞者以舞蹈自动参与现实的怯气和力气;但在现代舞的剧场中,您有可能会被瘦削老往的实在身体所感动,因为那位一般老人的身材年轮充斥了生命张力。剧场舞蹈的魅力是不克不及代替的,舞者的“吸吸”和“气场”只有到现场才干真切感想。将来未几,何不给自己两个小时的“专一”与“安静”,来戏院赏舞呢?

    精英舞者、主流舞者、边沿舞者、头部舞者、素人舞者,都领有各自的观众群体。但我意想到,是时辰面对一个小众舞蹈走向大众的时代了。舞蹈既有“小众”的文化担负,也能够有“大众”的脍炙人口,还有介于其间“分众”的可能。综艺带来的或许是某舞者的“粉丝”,也会有走进剧场的舞蹈“观众”。

    (作者为北京舞蹈教院教学)